《赋得红梅花三首(其三)》
咏红梅花得“花”字
薛宝琴
疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。
闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞。
幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。
前身定是瑶台种，无复相疑色相差。
薛宝琴属于《红楼梦》“四大家族”“丰年好大雪”的皇商金陵薛家。她是薛姨妈的侄女，薛宝钗的堂妹，自小许配给京城梅翰林的儿子。这次她哥哥薛蝌带她进京，是为她发嫁。在新来贾府作客的四个姑娘(岫烟、李纹、李绮、宝琴)中，论身世，她最显赫;论才貌，她最突出。因此，贾母一见到她，就对她另眼相看，认她作干孙女，赏她凫靥裘，甚至还曾想让她和宝玉结亲，只是因为她已订婚，才作罢。正如姜祺《红楼梦诗·宝琴》所说：“才调无双人第一，红梅白雪艳花魁。”
试观其诗：
首句用同字法，以两个“是”字总写梅的枝条、花朵，疏密有致，浓淡得宜，如小儿女的浓妆艳抹，争奇斗妍。“竞奢华”写出了贾府当时女儿如云，花团锦簇之境。
红梅开遍，覆盖着清幽的庭院、曲折的回廊。放眼看去，没有一株白色的梅花，而如晚霞蒸蔚于空山流水间的，只有连缀成片的灼灼红梅。“余雪”和“落霞”对举，一指白梅，一指红梅。唐戎昱《早梅》“不知近水花先发，疑是经春雪未消”，即以余雪喻白梅。宋毛滂《木兰花·红梅》“酒晕晚霞春态度”即以晚霞喻红梅花。这联诗承“竞奢华”写红梅之盛，而其中似亦隐然暗寓四大家族的盛极而衰。试看宝玉神游太虚幻境时所见判词“金簪雪里埋”和《红楼梦曲》“山中高士晶莹雪”，都以“雪”和“薛”谐音。曹雪芹把“无余雪”一语安排在薛宝琴的咏梅诗中，又紧承“竞奢华”之后，就颇有些诗谶的味道。它预示着在极盛之后，昔日的大观园，就只剩下“白茫茫一片”，薛家之人，也各自流离，如流水空山之孤鹜，逐落霞而飞。
第三联转写梅花的精神、芳泽。伴随着少女吹“梅花落”的笛声，红梅悄然伫立，似乎已沉入深深的梦境。“冷随”的“冷”，指梅花立于冰雪之中，又暗示梅花的孤高，梦境的清冷。“红袖”指少女，又暗寓梅的颜色。少女的韵致和悠扬的笛声对红梅起了映衬作用，使红梅有了神韵。第六句和第五句贯注，指红梅入梦，如乘木筏在仙境绛河浮游。“香泛”之“香”和“冷随”之“冷”对举，也写梅的品性。绛河之“绛”，又切红梅之色。这里，咏梅即咏人，也可以理解为梅的神韵、芳香使赏梅的人如闻幽笛，如游仙境。
rW。MEIyAN888。cOm末联紧承游仙，用肯定的语气指出红梅定是瑶台仙种，不要以它色相的不同有所怀疑。大观园中的姑娘们都是“金陵裙钗”，虽然有正册、副册、又副册的不同，才貌命运，也各有参差，但都是妇女之精英。这一联中，也包含着曹雪芹对红楼妇女的赞叹之情。
咏红梅三首中，宝琴的一首被认为写得最好。确实，宝琴的一首写红梅形、神兼备，想象丰富，无雕琢之病，无酸苦之词，写得空灵、流丽，一如其人，其中关于人物命运的暗示，自然地寓含于对红梅的吟咏之中，故此得到众人一致的赞扬。
芦雪庵赏梅吟诗是《红楼梦》中很有情韵的一段，这是大观园诗社人才最盛之时。曹雪芹故意安排岫烟、李纹、宝琴三位新来的姑娘人各赋诗一首，以展诗才，证明了作者在第一回中所说“闺阁中历历有人”，确实实现了其“闺阁昭传”之志。
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金陵十二钗正册：林黛玉（判词）、薛宝钗（判词）、贾元春（判词）、贾探春（判词）、史湘云（判词）、妙玉（判词）、贾迎春（判词）、贾惜春（判词）、王熙凤（判词）、巧姐（判词）、李纨（判词）、秦可卿（判词）
红楼梦曲：引子、枉凝眉、终身误、恨无常、喜冤家、分骨肉、虚花悟、乐中悲、世难容、聪明累、留余庆、晚韶华、好事终、飞鸟各投林
金陵十二钗副册：甄英莲（香菱判词）、平儿、薛宝琴、尤三姐、尤二姐、尤氏、邢岫烟、李纹、李绮、喜鸾、四姐儿、傅秋芳
金陵十二钗又副册：晴雯（判词）、袭人（判词）、鸳鸯、小红、金钏、紫鹃、莺儿、麝月、司棋、玉钏、茜雪、柳五儿
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